\u00ab Un soir, je retourne au centre S21. C’est un rendez-vous que nul ne m’a propos\u00e9 parmi les vivants. Je m’assieds au pied du b\u00e2timent principal, et j’attends. Devant moi, l’ancienne \u00e9cole jaunie aux volets bleu clair. Je scrute ces murs que je connais si bien, o\u00f9 je suis venu filmer, des nuits enti\u00e8res, il y a vingt ans. M\u00eame une \u00e9cole peut devenir un centre de mort. Surtout une \u00e9cole, s’il faut transformer les \u00eatres radicalement, s’il faut qu’ils consignent leurs vies et qu’ils s’inventent des crimes, \u00e9lectrocut\u00e9s, frapp\u00e9s, \u00e9touff\u00e9s. Qui entre ici est d\u00e9j\u00e0 mort. \u00bb
\nAinsi s’ouvre le Quartier des fant\u00f4mes : Rithy Panh, qui surv\u00e9cut enfant au r\u00e9gime khmer rouge puis devint cin\u00e9aste, retourne au \u00ab centre de la tuerie \u00bb, con\u00e7u, contr\u00f4l\u00e9, dirig\u00e9 par Duch. La nuit, le jour, \u00e0 travers le temps, les rencontres, il nous raconte ce que fut ce lieu, \u00e9cole, puis camp de la mort, puis mus\u00e9e ; et ce qui l’habite, aujourd’hui encore. Les cris. La peur. L’id\u00e9ologie. Les esprits. Nous voici au coeur de la machine de mort, confront\u00e9s au mal et \u00e0 son \u00e9nigme, mais aussi \u00e0 la r\u00e9sistance. Car il y a les jeunes bourreaux, et le d\u00e9sir d’effacer, mais il y a aussi le peintre Vann Nath, et la jeune Bophana – deux belles figures humanistes.
\n Le quartier des fant\u00f4mes ne vous quittera plus. Travers\u00e9e po\u00e9tique et m\u00e9ditation politique, c’est aussi un admirable trait\u00e9 sur l’\u00e9criture de l’histoire \u00e0 travers les mots et les images.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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