C’est l’histoire d’une femme mal mari\u00e9e, de son m\u00e9diocre \u00e9poux, de ses amants \u00e9go\u00efstes et vains, de ses r\u00eaves, de ses chim\u00e8res, de sa mort. C’est l’histoire d’une province \u00e9troite, d\u00e9vote et bourgeoise. C’est, aussi, l’histoire du roman fran\u00e7ais. Rien, dans ce tableau, n’avait de quoi choquer la soci\u00e9t\u00e9 du Second Empire. Mais, inexorable comme une trag\u00e9die, flamboyant comme un drame, mordant comme une com\u00e9die, le livre s’\u00e9tait donn\u00e9 une arme redoutable : le style. Pour ce vrai crime, Flaubert se retrouva en correctionnelle.Aucun roman n’est innocent : celui-l\u00e0 moins qu’un autre. Lire Madame Bovary, au XXI\u1d49 si\u00e8cle, c’est affronter le scandale que repr\u00e9sente une oeuvre aussi sinc\u00e8re qu’imp\u00e9rieuse. Dans chacune de ses phrases, Flaubert a vers\u00e9 une dose de cet arsenic dont Emma Bovary s’empoisonne : c’est un livre offensif, corrosif, dont l’ironie outrage toutes nos valeurs, et la litt\u00e9rature m\u00eame, qui ne s’en est jamais vraiment remise.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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