“J’invoque la muse famili\u00e8re, la citadine, la vivante, pour qu’elle m’aide \u00e0 chanter les bons chiens, les pauvres chiens, les chiens crott\u00e9s, ceux-l\u00e0 que chacun \u00e9carte, comme pestif\u00e9r\u00e9s et pouilleux, except\u00e9 le pauvre dont ils sont les associ\u00e9s, et le po\u00e8te qui les regarde d’un oeil fraternel”, \u00e9crit Baudelaire. La m\u00e9taphore \u00e9voque le petit peuple des Po\u00e8mes en prose : veuves esseul\u00e9es dans les parcs, myst\u00e9rieuse recluse aper\u00e7ue \u00e0 la fen\u00eatre d’une mansarde, mendiants glorieux ou mis\u00e9rables. Donnant \u00e0 voir les turpitudes urbaines et sociales de la capitale au XIXe si\u00e8cle, Le Spleen de Paris compl\u00e8te la galerie des “Tableaux parisiens” r\u00e9unis dans Les Fleurs du mal. Et le po\u00e8te, tant\u00f4t dandy indiff\u00e9rent, tant\u00f4t fl\u00e2neur fraternel, de saisir dans le spectacle ordinaire de la rue les mille et uns reflets de la modernit\u00e9 de son \u00e9poque.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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