“La France filtre. Elle re\u00e7oit et elle tamise. De tous les c\u00f4t\u00e9s, elle est p\u00e9n\u00e9trable. Ses ouvriers, s\u00fbrs d’eux-m\u00eames, se servent \u00e0 droite et \u00e0 gauche, comme si tout leur appartenait de droit. En art, il n’y a jamais lieu d’\u00e9tablir des factures et de s’inqui\u00e9ter de ses dus. On va de l’avant, outil en main. Cette d\u00e9marche est constante dans le pays composite et riche de contraires qu’est la France. Si on la n\u00e9glige, si on cherche une d\u00e9finition de l’art fran\u00e7ais en dehors de ces mouvements d’acquisitions et de filtrage, on n’arrive qu’\u00e0 une notion pauvre et plut\u00f4t d\u00e9cevante, qui s’\u00e9puise vite dans la c\u00e9l\u00e9bration de la finesse et de la clart\u00e9.”Si le temps a manqu\u00e9 \u00e0 Andr\u00e9 Chastel pour achever son introduction \u00e0 l’Art fran\u00e7ais, son manuscrit, qui nous est parvenu sous la forme de fragments et de notes, constitue une contribution irrempla\u00e7able \u00e0 notre connaissance de l’art fran\u00e7ais et, en d\u00e9pit de son inach\u00e8vement, un des ouvrages les plus accomplis et peut \u00eatre les plus novateurs du grand historien.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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