\u00c0 la Renaissance, la question de l’intimit\u00e9 du rapport entre les oeuvres et leurs auteurs ou commanditaires se pose de mani\u00e8re d\u00e9cisive : l’expression individuelle de l’artiste devient en effet, \u00e0 cette \u00e9poque, un facteur reconnu et appr\u00e9ci\u00e9 dans la gen\u00e8se et la forme des oeuvres d’art.Le Sujet dans le tableau propose sept \u00e9tudes de cas o\u00f9 un emploi analytique de l’iconographie permet de distinguer comment, en s’appropriant le sujet (manifeste) de son oeuvre par le trouble qu’il introduit dans son \u00e9nonc\u00e9, l’artiste ou le commanditaire y marque sa pr\u00e9sence comme celle du sujet (latent) de son \u00e9nonciation. Qu’en a-t-il \u00e9t\u00e9 de Michel-Ange et de son Mo\u00efse ? de Titien dans son All\u00e9gorie de la Prudence ? ou encore du prince Fr\u00e9d\u00e9ric de Montefeltro dans le d\u00e9sordre du Studiolo d’Urbino ?Cette \u00e9dition richement illustr\u00e9e permet d’appr\u00e9cier en d\u00e9tail les traces les plus t\u00e9nues de la personnalit\u00e9 de quelques g\u00e9nies artistiques de la Renaissance.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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