Certaines rencontres repr\u00e9sentent un acte fondateur de la carri\u00e8re d’un artiste?; c’est le cas de celle entre Pierre Bonnard et Toulouse-Lautrec. C’est en effet le premier, par sa p\u00e9tillante affiche France-Champagne, r\u00e9alis\u00e9e au printemps 1891, qui guidera le second sur la voie d’une \u00e9ternelle c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 pour ses oeuvres lithographiques. Inventeur de l’affiche moderne apr\u00e8s Bonnard, c’est bien Toulouse-Lautrec qui, gr\u00e2ce \u00e0 ses recherches acharn\u00e9es sur les nouvelles potentialit\u00e9s offertes par cette technique et ses nombreuses heures pass\u00e9es aupr\u00e8s des ouvriers lithographes, en demeure aujourd’hui encore le ma\u00eetre incontest\u00e9?; en t\u00e9moignent ses affiches iconiques d’un Paris fin-de-si\u00e8cle, telles que Moulin Rouge – La Goulue, Divan Japonais, Jane Avril, Lo\u00efe Fuller ou Aux Ambassadeurs, sans oublier toutes celles li\u00e9es au personnage d’Aristide Bruant. Tout au long de sa vie d’artiste, Lautrec se posera en marge des impressionnistes et collaborera avec les auteurs les plus en vue ou les plus d\u00e9cri\u00e9s de son temps, publiant de nombreux albums contenant des tirages sp\u00e9ciaux.
\nL’exposition, sous la direction de V\u00e9ronique Serrano et Gilles Genty, s’inscrit dans le cadre des c\u00e9l\u00e9brations du 150e anniversaire de l’Impressionnisme avec le pr\u00eat exceptionnel de deux chefs-d’oeuvre du mus\u00e9e d’Orsay qui viennent parfaire la s\u00e9lection des 80 lithographies, \u00e9preuves et tirages rares expos\u00e9s, provenant d’un des fonds les plus riches conserv\u00e9s en main priv\u00e9e.
\nLe catalogue abondamment illustr\u00e9 et comment\u00e9 constitue un outil essentiel pour l’\u00e9tude de l’oeuvre lithographique de l’artiste.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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